নবকুমার চরিত্র নবকুমারের নামকরণটি মধুসূদন ব্যঙ্গ্যার্থেই প্রয়োগ করেছেন। সমালোচক প্রমথনাথ বিশী বলেছেন—“নবকুমার যে-কোনো ব্যক্তির নাম নয়, ইংরাজি পড়া নূতন নবকুমার ...

বেলগাছিয়া থিয়েটারে অভিনয়ের জন্য যখন মধুসূদনের ‘শর্মিষ্ঠা’ নাটকের আয়োজন ও মহড়া চলছিল তখন রাজা ঈশ্বরচন্দ্র নাটকের সঙ্গে প্রহসনের আবশ্যকতা উপলব্ধি ...

‘একেই কি বলে সভ্যতা’ মাত্র দুটি অঙ্কে বিভক্ত এবং অঙ্ক দুটিও মাত্র দুটি দৃশ্যে বিভাজিত। পঞ্চাঙ্ক নাটকের মতো ব্যাপ্তি না ...

লর্ড হার্ডিঞ্জ যখন ভারতের বড়োেলাট তখন তিনি ঘোষণা করেছিলেন যে ইংরেজি জানা ভারতীয়দেরই শুধু চাকরিতে বহাল করা হবে। তখন ইংরেজি ...

সংলাপ নাটকের প্রাণ। আর এই সংলাপ সৃষ্টির ক্ষেত্রে নাট্যকারকে প্রথমে যে বিষয়টির প্রতি দৃষ্টি নিক্ষেপ করতে হয় তা হল ভাষা ...

মধুসূদন তাঁর সৃষ্টি কর্মের নামকরণের ক্ষেত্রে যে সকল বিষয়ের প্রতি বিশেষ জোর দিয়েছেন তাহল চরিত্র এবং ঘটনা। তিনি যে দুটি ...

প্রহসন মাত্রেই হাস্যরসাত্মক, আর হাসির সঙ্গে থাকে নাট্যকারের সমাজচেতনা— তাই সে হাসি একটু উদ্দেশ্যমূলক ও ক্ষুরধার হয়ে দেখা দেয়। ‘একেই ...

অস্বাভাবিক পরিস্থিতি, উদ্ভট আতিশয্য বা চরম হাস্যজনক পরিস্থিতি সৃষ্টির মধ্য দিয়ে রূপায়িত হয় ফার্স বা প্রহসন। তবে আলোচ্য নাটকের কায়াগঠন ...

বাংলা নাট্যসাহিত্যের সফল প্রহসন রচয়িতা মাইকেল মধুসূদন দত্তের ‘একেই কি বলে সভ্যতা?’ এবং ‘বুড় সালিকের ঘাড়ে রোঁ’ প্রহসন-দুটি প্রকাশিত হয় ...

যে-কোনো সৃষ্টিশীল রচনা সম্পূর্ণতা লাভ করে তার নামকরণের মাধ্যমে। নামকরণ ঘটনাকেন্দ্রিক, স্থানকেন্দ্রিক, ব্যক্তিকেন্দ্রিক, বিষয়কেন্দ্রিক, ভাবাদর্শকেন্দ্রিক ইত্যাদি নানা বিষয়ক হতে পারে। ...